领悟旧事
学习，领悟
一、主题
影片把个人的命运同时代的变迁结合起，抒发了芳华易逝、青春难留的情感，大有“红颜零落岁将暮”的感叹。
影片以刘峰和何小萍的遭遇为主线，展示了两个人不同性格、不同命运。刘峰是“活雷峰”：老实善良，乐于助人，没有背景，因为追求爱情而被下放到前线，差点丢了小命，退伍后跑着苦差，被羞辱被罚款，连老婆都跟人跑了。他的命运或许是众多善良小人物的微代表。
何小萍，从小没有家庭的温暖，以为到了文工团就可以拥有新的生活，却想不到生活依旧拿她开玩笑。从偷军装照相到不愿演出而被调离，最后精神崩溃，命运一直捉弄着这个柔弱的女子，她的身上隐隐有着冉阿让式的悲剧。
从刘峰、何小萍两人相似的遭遇来看，影片在诉说着一个现实的问题：好心未必会有好报。
人心向善。行善说起来容易做起来难。现实中永远会有以“虐善为乐”的人。他们披着“善良”的皮，行着“虐善”的事，他们有背景，尖酸克薄，自私自利，当面阳光，转身阴暗，却能一路飞黄腾达，好报连连。即使是杀人如麻的“十不赦”，也一定是满口仁义道德。影片之所以获得众多观众的心，正是基于人心向善这一点之上的，善人真同情，恶人伪表情，人心如此而已。
影片并没有停留在批判“好心没好报”这个社会现象上，刘峰、何小萍的最后结局，却暗示了编导的对善良的积极肯定。“好报”未必幸福，平凡亦有完美。人生，真的就是如此——这才是影片真正的主题！
二、画蛇添足的旁白
影片最大的特点，就是以小穗子的口吻，插入了众多的旁白，不仅无益于主题的升华，反而成了最大的败笔。
影片由小说改编而成，具有小说的叙事严谨、结构紧凑的特点。可能也是由小说作者编剧的缘故，把小说的语言硬生生地嫁接过来，造成了多余的旁白。
不同于小说，影视的叙事主要由画面、声音来表现，画面为主体，声音为辅助（当然，细分的还有机位、构图、场面调度、造型、光线、色彩等等）。而且这声音也是从画面而来，不是空穴来风。当画面足以表达情感时，其他的就不再重要了。影片中，不论是开场，还是结束，也不论是战争中的刘峰坚守阵亡的战友，还是文工团解散，画面语言都足以表达了情感。或许编导低估了观众的理解水平，觉得唯有点破才有让你明了我的内心。其实，一部作品面世后，其所表达的意义并不是作者（旁白）说了算。一个伟大的作家，是不会把自己的作品固化，这正如一千个读者就有一千个哈姆雷特一样。
作为影片，重要而基本的特点，就是隐藏起叙事行为的痕迹，恰如“来自乌有之乡的乌有之人讲述的故事”。但旁白的存在，无疑是强化的叙事行为的存在，这又是小说叙事的硬嫁接。且把影片当小说来阅读，旁白仅仅是起到了“视角”的作用，也就是整部影片由旁白者（小穗子）的角度展开。如果真的是如此，那旁白就有存在的理由。可惜并没有，影片还是以作者（摄影机）的全能全知的角度展开的。关于旁白与视角，《寻梦环游记》有着完美的表现。
三、个体人物性格的缺失
影片一遍看下来，最大的迷糊就是对人物的认知。那些舞蹈者，个个长得美丽而相似，无法区分开来。造成这个现象的原因，就是个体人物刻划乏力。
人物的刻划，要通过有特征的言行来展开的，我们绝不会把林黛玉当成薛宝钗，也不会把薛蟠当成贾宝玉，就是这个理。影片把注意力集中在刘峰和何小萍身上，忽略了对其他人物的雕琢，造成了其他人物千人一面的扁平化。
影片中，有一组镜头要特别注意，就是文工团的女演员们在排练的场景。导演把他们置于镜子之前进行拍摄，以致以如果没镜子之间的缝隙，观众还真无法分清他们是真实还是镜像。镜子在影视中，是一种特殊的符号，它的出现总是表达着某种意在言外的蕴义。首先，它反映出人物的双重性格。舞蹈演员表面看起来美丽动人，而其实每个人都各有自己的小算盘，这样使得整个文工团在光鲜亮丽的表象之下还隐藏着无情与冷酷。所以，何小萍离开文工团时心中会暗生喜悦。其次，镜子还是艺术家通过对自我世界的凝视而反观现实世界的一个窗口，如柏拉图的“洞穴”说，如拉康的镜像论。在影片中，编导多次重复地使用镜像，无疑是对文工团这个集体的批判：它既点明了每一个演员的表像与内心，又反思了真善与伪情的高下。这个批判在对何小萍“撕衣”时达到了高潮，一人施暴众人漠视的画面，撕下了她们美丽的表面，露出狰狞的真实。此处的“每一个”演员，不包括刘峰和何小萍，他俩的形象并未出现在镜子里——即使是何小萍刚到文工团时的“首秀”、即使是晚上一人的独练，最为有意的是朱克拒绝与何小萍搭档时，镜头来了个180度的大转变，由镜像转到了现实——这也是编导对善的肯定。所以在性格刻划方面，个体是失败，集体却是成功的，或许编导并不在意于每一个体。
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四、原创音乐的空白
影片打的是“情怀牌”，这突出地表现的音乐的使用上。影片中的主要音乐基本上没有原创，都是演绎其他的作品。从《英雄赞歌》到《驼铃》，从《送别》到《绒花》。这些歌曲都是70后耳熟能详的，影片不惜笔墨，全部照搬照抄，它们的出现无疑会引起观众的共鸣，但同时也失去了一片影片存在的特征符号。这种现象，是原创乏力的一种表现，至今人们因《英雄赞歌》而想起《英雄儿女》，因《驼铃》而想起《戴手铐的旅客》，多少年后，我们会用什么来想起《芳华》呢？
